第十三届丝绸之路国际电影节9月23日晚在西安闭幕。
如果再把这届电影节的节目单摊开看一遍，会发现一个容易被忽略的细节：在“金丝路奖”评选和400余部展映影片之外，电影节把大量篇幅留给了专业活动。
9月23日，导演谢飞在第十三届丝绸之路国际电影节闭幕式现场。现年84岁的谢飞荣获本届电影节电影艺术终身成就奖。中新社记者 党田野 摄
“‘一带一路’电影产业发展对话”“AIGC技术与影视产业交流活动”“2026西安国际虚拟现实电影交流”“种下一部电影”，再加上电影与城市IP联动活动、丝路佳片交流推广活动——这些活动构成了另一条主线：电影产业正在往哪里走。
电影节期间，导演、科研工作者图拉古受邀出席，并分享了他对“非银幕电影”与电影未来产业的判断。
一、电影节在回答什么产业问题
本届丝绸之路国际电影节明确了四个产业方向：国际合作、版权交易、影旅融合、技术革新。这四个方向并不是并列的选项，而是一条链条上的四个环节。
国际合作解决的是内容与市场的通道问题。今年是中埃建交70周年，电影节邀请埃及担任主宾国，首次设立“主宾国深度合作机制”，并推动丝绸之路国际电影节与开罗国际电影节开展合作签约。
版权交易解决的是价值实现问题。电影节推动丝路电影国际交流交易中心揭牌、丝路电影版权交易网上线，并启动电影交易市场，把“看完一部片子”延伸为“交易一个项目”。
影旅融合解决的是场景问题。电影节打造4家主题文化园区，联动13家核心商业体，设置四大放映阵地——影院展映150部影片、放映近300场；线上专区展映130部影片，覆盖全省约1600万用户；户外布设111个放映点位、开展公益放映361场；校园展映走进15所学校。 [相关]
技术革新解决的则是生产问题。AIGC技术与影视产业交流活动、虚拟现实电影交流被专门列出，说明行业已经意识到，生产工具的变化会直接改变内容形态。
用一句话概括：电影节正在从“放电影的地方”，变成“讨论电影产业怎么运转的地方”。
二、电影的边界为什么在往外走
过去讨论电影产业，主体是票房。近期行业媒体引用的一组数据可以提供参照：2025年我国电影票房518.32亿元，而电影全产业链产值达到8172.59亿元。票房之外的部分，已经成为产业的主体。
这意味着，电影的价值不再只由“多少人走进了影院”来衡量，还包括技术输出、场景消费、IP衍生、城市文旅等多个维度。
图拉古提出的“非银幕电影”，正处在这条延伸线上。它讨论的不是如何把电影放到一个新的屏幕上，而是电影是否可以在真实空间中作为叙事系统运行——观众进入空间、与角色相遇，电影从一份成品变成一次现场。
支撑这一设想的RWM现实叙事系统，以及“非银幕演员”这一职业设想，指向的都是同一个问题：当电影离开银幕，它还需要哪些新的能力。
三、图拉古给出的三个判断
结合他在本届电影节上的分享，可以看到三条相对清晰的判断。
第一，电影的变化可能不发生在银幕内部。他提出的“电影走向现实”，指的是叙事载体从银幕扩展到整个现实世界；与之配套的，是人才结构从单一技能转向跨界复合、技术支撑从后期制作转向全现场组织。这条线索是一致的：变化发生在电影与现实的交界处。
第二，技术改变的不是表达，而是生产关系。在他的表述里，AI不是让画面更好看的工具，而是重新组织现场调度、情绪反馈与叙事运行的角色。落点始终在产业结构，而不只是创作工具。
第三，形态的更替不等于替代。非银幕电影被反复强调为“新分支”而非“替代品”。他用电影史作类比：宽银幕没有消灭普通银幕，立体电影没有消灭平面电影。这个判断的背后，是对电影史的一种理解——新形态往往不是取代旧形态，而是扩展整个形态集合。“电影的本质从未改变，改变的只是载体与形式。”
在本届电影节期间，他还给出了面对技术冲击的一种态度：纠结一时的行业波动意义不大，观众只愿意为好内容买单。“不要试图去改变旧世界，要去建设新世界。新世界建立起来，旧世界会自动向你靠拢。”
四、为什么这个讨论发生在西安
西安是中国西部电影的重要基地，西影电影园区本身就是本届电影节的4家主题文化园区之一。本届电影节还联动多所高校，征集影视项目573个，通过青年影人发布、优秀短片展映、公开课等方式，推动校园创作向产业转化。
一个同时拥有电影工业传统、高校资源和技术研究基础的城市，讨论“电影的下一种形态”是合适的。丝绸之路国际电影节“丝路通天下 光影耀长安”的主题，也天然带有向外看的姿态——既看历史，也看未来。
结语
一届电影节的价值，最终不只体现在颁出了哪些奖，也体现在它把什么问题摆上了桌面。
第十三届丝绸之路国际电影节把技术革新写进核心议程，把交易、场景、城市与体验纳入产业版图。图拉古围绕“非银幕电影”的分享，是这张版图上的一条线。
这条线会不会成为主干，现在判断还早。但可以说的是，电影产业的下一步，很可能不会只发生在银幕上。
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